「攻玉山房」主人叶承耀医生，著名香港收藏家团体「敏求精舍」成员，30多年前已在香港古典书画收藏界享负盛名，其顶级明式家具珍藏更是蜚声国际。「攻玉山房」的黄花梨及明式家具藏于1980和1990的黄金年代，高质且精罕，系列齐全，更得明式家具之父王世襄先生亲临香港鉴定及认可，并赋赠四绝句诗表扬；更难得的是每件精品都泛现着一种文人精神气质，反映收藏家追求完美的执着。叶医生的明式家具，几乎全数购自「嘉木堂」。「嘉木堂」主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具专家，有「黄花梨皇后」的美誉，其深厚的専业素养和审美观，得到海内外藏家，学者以及博物馆专家的一致好评，亦为「攻玉山房」的藏品提供了品质的保证。
叶承耀医生近照 ©《艺术商业》
「攻玉山房」主人叶承耀医生表示：「我很雀跃能于『香港苏富比艺术空间』与各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展，简单而明快则是其让人仰视的原因。我在此感谢合作多年的『黄花梨皇后』嘉木堂伍嘉恩女士，以及苏富比上下的悉心筹划、支持和配合，让大家能在这优雅的空间一睹我国家具艺术品——明式家具那份历久常新的独特人文气质。」
嘉木堂主人伍嘉恩女士表示：「乙未盛夏，我非常高兴与苏富比合作，挑选了『攻玉山房』藏精品38 件套，在香港这个国际城市展示我国家具艺术。『攻玉山房』藏品无一不是亮点，取舍极难。感谢叶承耀医生的信任，令我能向更多人展示在世界工艺史上占有崇高地位之明式家具。多谢苏富比多部门的积极配合，特别是总裁程寿康的全面支持，令策划、执行此展览过程顺利，充满愉悦欢欣。」
苏富比亚洲区行政总裁程寿康表示：「叶医生一生深爱及钻研中国历史文化，其『攻玉山房』所藏明式家具更罕有地结合了人与物的升华，即藏家独到的眼光和修养，及藏品本身的高质和珍罕，不可多得。我与叶医生两代交情非浅。『攻玉山房』的藏品能在苏富比展出，在公在私对我来说绝对是一件美事，对顶级明式家具的知音人来说更可谓百年难遇。我在此再次感谢叶承耀医生对苏富比的支持和信任。嘉木堂伍嘉恩女士在展览的筹划和设计方面提出了不少宝贵意见，我亦万分感谢！」
叶承耀医生摄于1991年9月
「攻玉山房」
叶承耀医生的家具收藏
叶承耀为皮肤专科医生，在香港土生土长。他在开展家具收藏之前，已有多年收藏中国陶瓷、玉石及书画的经验，乃香港知名收藏团体「敏求精舍」成员，及香港东方陶瓷学会名誉会长。他专注于建立家具收藏，实源自他对中国艺术及古董的深厚认识，以及其钟爱文人传统所培养的优雅品味。然而，一位藏家能在短短二十多年间集结如此精妙的收藏，非一般的收藏热诚所能及，也不是仅仅靠中国艺术品贸易中心香港所带来的机遇。叶医生曾言：「收藏家的心中须有坚执沉迷的一面。他们定必要满怀热忱，沉醉着迷。」他正凭借这份热诚与认真态度，得以缔造世界知名的收藏，深入研究精彩的中国家具珍品。
叶医生更成为新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的闲雅追求。这些收藏家在搜集藏品的过程中融入鉴赏及学术元素，更与香港、以至中国及海外的学者、专家、博物馆策展人及艺术商紧密合作。除了作为艺术委托者，他们更活跃地参与研究、讲座及研讨会，出版学术文献以及策划展览。「攻玉山房」明式家具藏品，载录于香港中文大学文物馆出版的専辑三册，更得到世界各地博物馆的欣赏与认可，举办叶氏收藏展览，包括香港中文大学文物馆，香港艺术馆、香港大学美术博物馆、美国华盛顿沙可乐美术馆、史密森博物馆、丹佛艺术博物馆、亚利桑那州凤凰城艺术博物馆、新加坡亚洲文明博物馆、澳门艺术博物馆、英国伦敦当代艺术中心及德国柏林东亚艺术博物馆等，不能尽录。香港幸得一众才能优秀的收藏家，对各种中国艺术类别研究的贡献良多，令香港的文化生活更为充实，为二十世纪艺术收藏历史的社会学研究带来独具趣味的探索领域。（*有关「20、21 世纪重新发现明式家具」资料请见第十页）
天衣无缝
明式家具与中国古典家具的榫卯体系
明式家具狭义指晚明至清前期造的硬木家具，传世品大多为黄花梨木制，原产地为江南的苏州、东山地区；其出众的品质，尤其是精湛的榫卯系统，令人赞叹。
中国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而越趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。
古今相融
拟古的现代空间呼唤家具明代苏州根源
明式家具原产地是江南的苏州、东山一带。苏州庭园宅院，以步移景异，曲径通幽，借景，框景的表现手法见称。这次展览以此为空间规划元素，建造长廊曲径，在拟古的现代空间呼唤家具的明代苏州根源。空间全纯白，令家具流畅的线条，完美的比例一目了然。展场将设置客厅、书房、茶室三个家具组合生活空间，表达明式家具的跨时空设计，使其能精彩地融入现代生活。
客厅（3套5件）
黄花梨升降式灯台成对
晚明至清前期（1600–1700）；长21.9 厘米／宽27.8 厘米／高122 厘米
灯台多成对，惟传世年久，往往只存其一，故成对传世实物屈指可数，非常珍贵。灯杆下安横木，横木两端纳入两根立柱内侧的长槽中，故灯杆可上提或下落。横木两端安活动铜插销，可随意固定灯杆的高度。
黄花梨独板围子罗汉床
晚明（1573–1644）长202.5 厘米／宽86.4 厘米／高91 厘米／
座高50 厘米
制于明末清初带原件正面与侧面围子之罗汉床传世品中十分稀少。此类品种如此珍稀，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。这具典雅的罗汉床造型优美，全身光素，用材大小，比例适宜。予人一种凝重中见挺拔的感觉。牙条、腿足简约利落的线条，矮马蹄的古朴，围子上端柔婉外翻，都散发着古拙和谐与宁静的气息。
书房（4套6件）
黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌
晚明（1573–1644）；长213 厘米／宽76.3 厘米／高83.4 厘米
明末清初制造黄花梨大桌案有相当宽度适合书桌用途的传世品极为稀有。竹制或藤编家具常见于宋明绘画中。「裹腿做」（左图）是从竹制与藤编家具得到启发，运用到硬木家具中。此大画桌以裹腿做，平面通起混面，圆形腿足，整体予人感觉如竹制家具。此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，反映明代文人追求内敛的心态。
黄花梨攒靠背圈椅成对
晚明（1573–1644）；长61.1 厘米／宽46 厘米／高94 厘米
圈椅是明朝家具三种主要椅型之一，惟独中国家具有圈形弯弧扶手设计，二十世纪家具设计师从这种设计中得到启发，创作出各种现代椅具例子，为人所知。圈椅扶手两端不出头而直接连结鹅脖成为腿足，在中国古典家具传世品中，比基本设计扶手两端出头的圈椅要稀少。此对靠背板四段攒框编藤席，非常罕见。后腿上截安三弯角牙也十分特别。这对圈椅采用纹理细密，色泽莹润的黄花梨木制，选料讲究。
茶室（又称炕房）（3套4件）
黄花梨折迭式炕案
晚明（1573–1644）；长85 厘米／
宽41.7 厘米／高25.8 厘米
此具炕案造型优美，大弧度壸门牙子，锼叶形腿足，均保留了在绘画中可见的宋代家具风格。折迭式的结构，方便储存或搬移到室外亭园使用。各种结构的折迭式及可拆卸式家具构成中国古典家具中一项特别种类。
黄花梨方角炕柜成对
晚明（1573–1644）；长39.2 厘米／宽24.3 厘米／高49.9 厘米
体型袖珍如此方角柜例，应是置于炕上使用。传世品中黄花梨木制炕柜单件都十分罕见，成对更异常珍稀。制作精美，此对炕柜木纹华美生动，通体黄花梨木造，十分考究。
更多展览亮点
桌案类：
黄花梨马蹄足彩纹石面香几
晚明（1573–1644）；长79 厘米／宽49.3 厘米／高84 厘米
此桌子造型简约，比例纤细优美。其简洁的外型更凸显出几面石板的色彩斑斓。桌腿足间无枨子如现例，是典型明朝家具设计，常见于明代绘画和木刻版画图例中，但传世品相当稀少。此桌应是香几，十六世纪高濂所著《遵生八笺》中提及，这类香几可用于陈设赏石、盆栽、花瓶或香炉。
黄花梨凤纹桦木面长平头案
晚明至清前期（1600–1700）；长204.5 厘米／宽53.6 厘米／高78.2 厘米
典型平头案腿足内缩安装带侧脚，其设计源自古代中国建筑大木梁的造型与结构。现例带凤纹牙头（下图），腿足间嵌入精雕抽象双凤纹宽牙条，取代常见的圆形或椭圆形梯枨子，非常特别，是公开发表的传世品中孤品。
椅凳类：
黄花梨高靠背南官帽椅成对
晚明（1573–1644）；长58.5 厘米／宽45.3 厘米／高124 厘米
南官帽椅为典型明朝椅具。明朝时各种椅具有等级之分，大型与高靠背椅子被视为较重要之座席，是府中主人与身份地位较高的宾客专用。此例靠背特别高，当时是非常重要人士之座具。此对椅子全身光素，只在椅盘下起窄边线和前牙子压皮条线，令其特高靠背如雕像般分外着眼。靠背板木纹状如旋转圆窝，尽显黄花梨木纹美态。现例属南官帽椅的标准式，但特别高大的造型让其气势雄浑，此对高靠背南官帽椅，是同类中的优秀范例。
床榻类：
黄花梨十字海棠纹围子六柱架子床
晚明（1573–1644）；长214 厘米／宽126 厘米／高205.5 厘米
此具优秀的六柱架子床，还未配其明代锦绣罗衣挂帐，已华丽至极。美观玲珑的设计，用短材以榫卯攒接成十字连海棠图案围子；挂檐镶嵌灵芝纹开光。所有构件边沿都踩线脚，非常精致。床座下牙子锼出大弧形壸门，优雅漂亮。两端翻出卷转钩形，与脚足上同样的卷钩形呼应，交接处划出柔婉的大弧弯轮廓。明代书籍版画插图常见这些漂亮造型的架子床，但传世品就非常罕见。此架子床采用纹理繁密细致，色泽温润的黄花梨木做，选料十分讲究。床组上部构件均可拆卸。
香几类：
黄花梨四足瘿木面带托泥长方香几（图见首页）
晚明（1573–1644）；长56.4 厘米／宽45.2 厘米／高81.5 厘米
制于明代的香几传世品甚稀，形制有方形、长方形、八角形、圆形或各样的花叶形。香几用途包括陈设奇石、盆栽、花瓶或香炉；明代书籍版画插图中也见香几被置于户外祭祀使用。此香几造型优美，沿边起线。几面底部原来的漆灰、糊织物与漆裹皆保存良好。
案头家具类：
黄花梨镶大理石案屏
晚明（1573–1644）；长56.3 厘米／宽32.7 厘米／高62 厘米
案屏除了体积小，适合放置于桌案上之外，与大型座屏的构造没有两样。这具抱鼓墩子镶抽象山水云纹大理石的连座案屏，就正如常见于明代书籍插图版画内大座屏的缩影。
黄花梨镶嵌黄杨木龙纹提盒
晚明至清前期（1600–1700）；长35.5 厘米／宽20 厘米／高24 厘米
此类多撞提盒设计源自食格类器物。为了便于携带，食格多用竹或较轻的柴木制成。明代画作及小说版画插图也常有描绘外游时侍从挑食格的情景。现例制作精良，用木质细密坚实的黄花梨木造，设计如一般食格，看面更满镶嵌黄杨木螭龙纹，其用途已演变成储藏珍贵物品之器具。铜条端小孔上如再加铜锁，整件两撞提盒就被锁上，不能开启，这装置颇能引证此提盒用途为储藏珍贵物品。
