从古装到时装，从写实到科幻，从华丽到怪诞，不论哪种风格的电影戏服都难不倒Colleen Atwood，这位八获奥斯卡提名，拿过两座小金人的王牌戏服设计师。
“我故意背道而驰。”她说。不过，这与天马行空、标新立异又是两回事。为了把Anne Hathaway 变成冷若冰霜的白皇后，把Jonny Depp 变成小丑面孔的疯帽子先生，把Helena BonhamCarter 变成巨大脑袋的红皇后，她的做法是忠于原著―从这部1865 年经典童话早期版本中由John Tenniel 和Lewis Carrol 绘制的插图获得灵感。
Anne Hathaway的白皇后穿着维多利亚风格的礼服裙
Anne Hathaway的白皇后穿着维多利亚风格的礼服裙
Atwood把白皇后塑造成一个完美无缺的仙女，穿着维多利亚风格的礼服裙。疯帽子先生则是一个爱德华时期的典型小人物，服装“滑稽但不失传统”，“他是一个真人角色，所以穿得太奇怪是不明智的。”她说。而全片中最朴素的形象莫过于主人公爱丽丝，“她是一个非常现代的角色，一个以不同方式看待人生的普通少女，别无其他。”所以Atwood 没有为她准备大裙撑和束身胸衣，她认为爱丽丝是一个自由自在的姑娘。唯一的麻烦或许是，她的身体会时大时小，可是衣服不会。
图注：Jonny Depp的疯帽子先生造型，Helena Bonham Carter的红皇后造型
至于红皇后的巨大脑袋，她所要做的就是设计一件伊丽莎白女王式的箍腰高领裙，接着则由发型师和化妆师把女演员的发际线提高，为她戴上重达3 磅的心形假发，最后，再通过电脑特效把她的脑袋放大至正常人的3倍。
Colleen Atwood为《剪刀手爱德华》设计戏服
Colleen Atwood为《大鱼》设计戏服
Colleen Atwood为《理发师陶德》设计戏服
在《爱丽丝梦游仙境》之前，Atwood 已经与蒂姆伯顿合作过7次，其中包括大家熟知的《大鱼》、《剪刀手爱德华》和《理发师陶德》。她总共得过8 次奥斯卡提名，虽然拿奖的那两次都不是蒂姆伯顿作品，但对我们来说一样不陌生：《芝加哥》和《艺伎回忆录》，看来导演Rod Marshall才是Atwood 的幸运星，毕竟在他的电影里，服装就是主角。
Colleen Atwood为Rod Marshall导演的《芝加哥》设计戏服
Colleen Atwood为Rod Marshall导演的《艺伎回忆录》设计戏服
Atwood 为Marshall 的歌舞大片《九》设计戏服
去年，Atwood 又为Marshall 的歌舞大片《九》设计戏服，片中出现的350 套服装和200 双鞋子耗费她4 个月的时间准备和设计，动用了包括她私藏多年的珍贵古董布料和施华洛世奇慷慨奉送的100多万颗水晶。主要演员的服装都是量身定做和手工缝制，媲美高级定制装。
而在戏服设计师的工作中，最重要的还是用服装来烘托人物性格—抑郁的Luisa 总是一身1950 年代黑色外套，放荡的Carla 终日穿得艳俗暴露，女神般的Claudia 则以Christian Dior 式奢华长礼服为标志造型。从这一点上来说，不论华丽歌舞片还是怪诞童话片，对于Atwood 而言都是一样的。
为《人猿星球》设计的戏服
Atwood为Marshall 的歌舞大片《九》设计戏服
为1930年代美国黑帮片《全民公敌》设计戏服
Q：你与蒂姆伯顿以及Rod Marshall分别是怎么开始合作的？
A：最初，我被推荐给蒂姆伯顿为《剪刀手爱德华》设计戏服，我们非常合拍，一直合作至今。我与Rod Marshall是在一次会议上认识的，他曾是舞剧编导，而我对歌舞剧很有兴趣。
Q：《爱丽丝梦游仙境》采用了3D 技术和动画特效，这对你的工作有何影响？
A：我设计了不少电脑动画戏服，我们亲手制作出来的一些戏服最后也被做成了动画，但是先看实物对于导演来说很有帮助，也能让特效师更好地再现面料的质感。
Q：为《九》设计戏服的难点在哪里？
A：这是一部歌舞片，与动作片一样，演员们要能动起来，服装要照顾他们的动作。最难的可能是内衣。一方面，那时女性的内衣不仅包括胸罩和短裤，还有腰封和胸衣。另一方面，女演员们穿上内衣后还必须活动自如，所以我加入了伸缩材质，并采用双重缝纫。Fergie的一件胸衣太紧，最后我们不得不加上绑带，不然一跳舞就会飞掉。
Q：《九》中的350套服装和200双鞋子都是你与你的团队制作的吗？
A：当然不全是。帽子都来自一家名叫Optimo 的芝加哥高级帽店，水貂披肩来自纽约皮草品牌Dennis Basso。鞋子几乎都是纽约舞鞋专家Phil LaDuca 制作的，确保演员们穿上后便于跳舞。另外，Penelop Cruz 穿的高跟鞋是Chrsitian Louboutin。
Q：最近你还为1930年代美国黑帮片《公众之敌》设计戏服，在这部基于真实故事的影片中，你如何发挥？
A：处理历史题材时，我会研究老照片，而且我认为看那个年代的书也一样重要。有时文字传达的信息更准确。因为在1930 年代，人们总是在星期天穿上最好的衣服去照相，不像我们现在这样随时抓拍。
Q：迄今为止，你制作过的最昂贵的戏服是哪件？
A：我想应该是《人猿星球》里的那些，因为要花大量时间调查和研究，而且每套造型都有许多层，先是身体塑形，然后紧身衣、冷却衣、外衣、头盔、鞋、手套，它们既要便于行动，又要看起来像猴子，成本很难控制。
Q：你会给自己设计衣服吗？
A：比如我给自己设计奥斯卡礼服，然后穿着走红地毯？不。但我经常修改衣服，我会买许多衣服回来，重新剪裁。我习惯性地认为自己穿的衣服很平常，只对为别人设计衣服有兴趣。
