曾有很多人以为Carine Roitfeld 是个女色情狂，否则，为什么在她的作品中有这么多与性有关的内容？究竟为什么她会将性作为反复出现的主题？在她心目中，时装与性有着什么样的关系？她用什么手段来呈现法国女人的无比性感？时尚女王毫无保留，向你和盘托出。
R=Carine Roitfeld
B=《外滩画报》
性感的巴黎
B：在工作时你会如何穿着打扮？
R：我上班时不穿牛仔裤。
B：你穿牛仔裤应该会很性感。
R：嗯，牛仔裤很适合我，但它现在已经不再是属于我的单品了。说出来很不愉快，不过这的确是个年龄问题。我的腿很好看，所以我更喜欢及膝裙搭配高跟鞋。这就像我的制服。我不穿牛仔裤，它们是为我的助手准备的。我会穿牛仔及膝裙——我不穿迷你裙，它们会让我显老。
B：法国女人似乎都具有一种成熟的魅力，越老越性感。
R：这么说我一定得留在法国。（笑）在巴黎的确有不少美丽的老女人。Loulou de la Falaise、Betty Catroux（二者都是Yves Saint Laurent 的缪斯）——她们都已经年过六十。看看Paloma Picasso（画家毕加索之女，Tiffany 珠宝的设计总监）吧，我不知道她算不算法国人，对我而言她就是。在法国有种文化，你即便年老也仍能追求美丽。有些人会做整容手术，但做得很不明显。我们的牙也比较不那么白。在法国，一个50 岁的男人为小女朋友买保时捷的事情比其他地方少见些。
B：巴黎人都吃得很好，看起来也不大锻炼，但我们却很少看到体重超标的巴黎人。这是为什么？
R：这儿也有不少胖女人，不过比起美国来，我们没有像纽约那么多大型的健身房让你去锻炼，没有什么地方能让几百个人同时在一起跑步。这种事在法国不存在。我们没有足够的空间，也没这个心态。饮食上也是一样。有些国家的人很重视摄入蛋白质的质量，人们努力去吃“对的东西”，他们认为不这样做就会变难看。在法国，我们喝葡萄酒，吃乳酪和面包，我们保持着苗条的身材。我很瘦，我手下所有的姑娘都很瘦。外界认为我在办公室里给姑娘们称重。其实没有。我们经常出差，行李不能超重，办公室的秤是用来称行李，不是称编辑的。但我必须说，瘦人穿衣服更容易显得好看。
B：巴黎女人似乎总能将相对保守的衣服穿出性感风情来。
R：她们真的很保守。别人让我描述自己的风格，我总会说：很经典，带一点点前卫。看看我的连衣裙。看起来我也没穿什么特别的单品，更重要的是你搭配的方式、打开包的样子、你交叉双腿的姿态。
时装照与性
B：说起当今的广告和时装照，其中很多都具有强烈的性意味。这些今天我们司空见惯的性感时装照是否最早出于上世纪70 年代的Helmut Newton 和Guy Bourdin 之手？
R：是的，不过比起他们来，我们可真要加油了。我们没拍出他们作品的那种强烈效果。当年我和Tom Ford 以及Mario Testino 一起开始为Gucci 拍摄广告硬照，我们大大增加了性意味在时装照片中的比重，结果所有人都开始模仿。每个人都想要成为我们所塑造的这个Gucci 姑娘。所以我确信，我们三个是你所说的这一倾向的一部分。我们的时机很好，当时还没人用这种方法拍摄过产品照片，之后则人人都这么干，我觉得目前甚至有点泛滥的趋势。单就这一内容而言，它很有意思，但并不时髦。我们对每样东西都投以时髦的眼光，即便在我们将女模特的体毛剃成G 字造型的时候也是如此。
B：有意思的是，根据一份“法国人性生活研究”的数据，在你为Gucci 拍摄那些性感的广告期间，法国的情侣数量和性生活方式的种类都显著增长了。
R：真的吗？那倒不错。如果真是那样的话，我应当为此被授予一块奖牌！我曾被授予最佳着装奖,amFAR 慈善基金会也曾给过我一个奖。我去年入选了《时代》周刊最具影响力人物名单。但我的作品没有得过奖。我想如果因为让人们享受更多性生活而得奖，那我会很高兴的。想想那块奖牌上的图案吧！（笑）真的，那是最了不起的岁月、最好的年代，那时候的人和今天不一样，他们不紧张。现在充斥在我们周围的只有商品，商品，商品。那时候我们都是大梦想家。
理想中的性感姑娘
B：你呈现的女人总是很强悍——她们是享受裸露的女人，而不是只想着取悦男性的女人。你觉得这种表达方式是否呈现出了法国女人的态度，以及她们与性的关系？
R：我不知道，因为我一半血统是俄国人。（笑）别人总说法国版《Vogue》在很大程度上是我自己的投影。可要知道，一个人总会梦想着成为另一个别人。我的梦想是成为HelmutNewton 照片中那种强势的女人。这也就是我作品中的女人。我从没跟Newton 合作过，我非常渴望拥有这个机会，我喜欢他的幽默感，还有他对女性的看法——她总是很时髦，很幽默。你应该了解Yves Saint Laurent 塑造的那一型女人——真是个梦幻啊：穿长裤，手插在兜里，不拿手提包，穿着透明的衬衣。我爱这类女人。要是有得选，我一定会选择成为她们。这么一来，我当然应该有一头金发，因为他热爱金发美女。我也应当有一对大一些的乳房。可惜这只是我的理想，我试着将它在作品中一再重演。我有自己的方式，将这些复杂的元素用简单的方式呈现出来，每一套照片都是一桌午宴。你记得《芭比的盛宴》（Babette's Feast）这部电影吗？Babette 用了好几个星期准备一顿饭，花光了她所有的钱。我的工作有点接近这种性质。看上去好像很简单，但要是看看幕后，你会发现这是一个漫长的过程。这并不只是投入多少资金的问题。
B：你们确实把一切都做得很美味，很吸引人。
R：大权在握是件好事。我过去从没设想过，自己有朝一日会拥有这么大的权力——赋予他人成功的权力。有了这种权力，我可以将一名默默无闻的摄影师提携为知名摄影师，将无人知晓的设计师变成顶尖设计师，将普通邻家女孩捧为超模。我的权力很大，所以应当更好地去使用它。我们的下一期杂志将完全围绕一个姑娘制作，我决定将她捧红。她已经在这一行干了八年，一直都没干出名堂，本来正准备退出。我一看到她就爱上了她，所以决定把整个圣诞刊都给她。我们邀请不同的摄影师，用不同的方式来拍她，从Nan Goldin到Hedi Slimane，从Inez 和Vinoodh 到Peter Lindbergh，再到Steven Klein。我们还邀请艺术家创作有关她的作品。她就是Lara Stone。她本来并非顶尖模特，因为她的体态跟标准有点不同——她有胸，挺圆润的。我觉得她美得惊人。
性与梦
B：作为一个造型师，性挑逗意味在多大程度上影响着你的创造力？
R：我觉得在我的绝大部分工作中，它都占据着重要的位置。前不久我们刚跟Juergen Teller 合作拍摄一个穿牛仔衣的姑娘。我对Juergen 说：我相信，她要是把裙子拉得更紧些，就会更好。结果照片看起来非常挑逗。我脑子里时刻都存着这个念头。
B：为什么会这样呢？
R：我有时想，也许只有精神病学家才能解释我在照片里干的这些事。你看，我总是在重复性挑逗主题，还有刀子也是时常出现在我照片里的物件。为什么我要把刀放在图像中呢？我讨厌刀。所以说，要是请个精神病学家来做一番解释，可能会很有意思。
B：换句话说，你工作时相当依靠直觉？
R：完全正确。我从不会参考存档。我脑子里充斥着各式各样的图像，它们来自电视、电影和报纸，但我不会特意去找什么。它们只是掠过我的眼前，我就本能地将它们拾起。我和MarioTestino 合作最多的那一阵，别人都以为我是个女色情狂。我说：为什么？他们答道：你的照片老是跟性有关。然而我和Mario 只不过是很要好的朋友。我们完成一组极其煽情和挑逗的照片，接着就回酒店去一起喝杯甘菊茶。总的来说，我们的生活都很正常，但我们在照片里呈现的则完全是另一回事。假如说有什么东西令我反感，那就是暴力。很幸运，我有生以来从没碰到过暴力事件，希望我的孩子们也别碰到。当然，暴力也可以很美，因为到处都能找到美的事物，但我们只想给读者呈现性爱中有意思的、快乐的那一面。
B：从你的作品中看得出一种欢愉——沉浸在游戏氛围中的女人能让人联想到很多事情。那么你的读者——主要可能是法国女性，也很喜欢这类照片吗？
R：是的。这是对法国女人的一种恭维，是一件趣事。我们在法国拥有很大的自由。你知道，现在很多事情都遭到禁止了，甚至连咖啡馆门外提供给吸烟者们的取暖器也被拿走了。
B：不久后香烟也会在时装照中遭禁吗？
R：我们会坚持下去的。
B：有个令世人好奇的问题：法国人是不是在婚后都会有情人？这种说法到底是不是真的？
R：有些珠宝能说明这个问题。我爱Cartier。你知道为什么吗？因为Cartier 是送给情妇的珠宝，不是送给妻子的。当然，这可能完全不正确，但正是这种说法让我爱上了Cartier。
B：在巴黎，你们有类似Laperouse这类以幽会胜地而著名的餐馆，在这些地方，客人可以在一个个独立包间里跟自己的情妇就餐，是吗？
R：是的。我发觉这种地方总是很浪漫。说到底，我认为这一切都与幻想有关。当你在照片中制造梦幻时，你不一定要对此有所意识。幻想比现实生活要好。模特就像个演员，要充当我幻想中的一部分。也许读者所看到的只是时装，但对我来说这意义重大。我是个大梦想家。很幸运我们能通过工作来实现自己的梦想。
