2009年12月18日，曾轶可发行首张专辑《Forever Road》，我曾为此采访过专辑制作人高晓松。我对高晓松把曾轶可的飘音(绵羊音)修掉很有意见，可高晓松说他制作的录音室作品是不该有瑕疵的。罗永浩也表达了对高晓松的不满，因为这样一来，曾轶可唇齿间微妙娇嗔感觉都被磨损了，于是老罗自己出钱找团队帮曾轶可重新编曲制作了一个版本，现在听到的《勇敢一点》和《还能孩子多久(温柔坚强版)》都出自他的手笔。可见有一部分人希望曾轶可保留飘音这一特色。为什么不呢？以前崔健在工体吼的时候，难道不会有人诧异，“这什么玩意儿”；周杰伦吐字不清也曾遭到很多专业人士痛骂，可并没阻止他至今屹立不倒啊。
天娱曾毁过很多歌手，为了曾轶可的成长，却愿意给予她时间、机会、训练、宽容、鼓励。《会飞的贼》、《羽绒服》、《一只猫的旅行》……娱乐散尽，听完这些作品有没有对曾轶可稍微有一点点改观？没有？至少你得承认她不奇葩奇葩、不摩擦摩擦，而且还很独特；有？嗯，Love Wins！
我相信有部分人透过曾轶可的录音室作品会放下些许偏见，“假黑转真粉”这6年中大有人在，叫她曾哥的还有，只是没了恶意。她的确唱腔差一些，甚至有些不利索，早年在“超女”舞台，就被戏谑听她演唱之前要服速效救心丸。但是曾轶可有一点好，她唱腔虽然乱七八糟，但跑调不是特别厉害，现在我们对飘音都不会那么排斥，台湾乐坛不是还有一个魏如萱吗？你不能说，魏如萱是个漂亮的女人，她的飘音便不像哮喘。在这个看脸的时代，曾轶可没有得到公正的对待。
从第一张专辑开始到最近一首单曲《黑天鹅》，曾轶可声音的特质一次比一次明显。不可忽略的是，她的词写得贴心达意，那些小情绪小细节被她用简单不世故的字句写出来，竟然令人有意外的心动。
80后的路灯，是照亮回家的夜路；曾轶可的路灯是“一盏灯，掩盖了上一人，照亮了下一任”(《每个路人熄灭一盏灯》)。
80后的偷心方式是试探和挑逗，说停止绝不留恋； 曾轶可的观念是“如果你还不懂，你还不要，你还不爱，那我就偷到地老天荒”(《会飞的贼》)。
80后的夜车是疲惫和倦怠；曾轶可的夜车是“这道路有点黑，你睡吧，我负责”(《夜车》)。
80后抬头看星星月亮，不忘咒骂一番雾霾；曾轶可的星星月亮“虽然很小，可是很重要，灿烂星空，只为你一颗，弯腰”(《星星月亮》)。
80后认为丑小鸭只有整容才能救前程；曾轶可的态度则是，“(我是)一只骄傲的天鹅，没有现实的瞳孔而我有梦，比天空更高，比落日更重”(《黑天鹅》)。
曾轶可的词唱少女小心思，唱爱情小困惑，唱成长小烦恼，唱文青小骚情。她的词构筑得都不大，没有爱得死去活来，没有那么爱恨纠缠，有的是不标榜、只隐隐散发的哲学性。她是那种在唱自己的歌手，她在《辣糖》有一句：“别人说什么就是什么吗？为什么不自己尝一下？我哪有人说的那么苦、那么辣。别人说什么就是什么吗？为什么不自己看一下？我哪有人说的那么坏、那么差。”《黑天鹅》中有一句：“我也是天鹅，一只美丽的天鹅，深知变美的路有些曲折。”
《黑天鹅》中有曾轶可之前作品少有的“重”，她设计了有共鸣的情境，营造了一个通透的空间。歌词朴素有深度，旋律简单流畅，编曲很有层次。唱腔方面则找到一种全新的发音方式，因为气声、咬字、风格都有了魏如萱的加持，这让曾轶可“致命”的飘音多了脱俗的魅惑。美中不足的是，她的气声用得太过，感觉随时要断气。可以想象，她现场演唱时应该只见嘴巴一张一翕，根本听不到声音……
曾轶可没有让人一眼爱上的幸运，她被探究，甚至被怪异的眼光审视。为了不让自己痛，她把情话梦话伤心的话全写成歌。曾轶可曾说：“如果哪一首让你哭，那么，其实我已经哭了好几遍。”
