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时尚,不仅仅是身体与生意

编辑 阿荣 内容来源: 风尚中国 2014-12-12 19:20:50
文章导读
每个时代都有流动的喧嚣盛宴,却最终被时间磨成虚空,让每一个时代之后的观察者想要真正了解往昔,只能凭借残存往昔的影像去寻找被文字记录掩盖的真实。所以清明上河图比宋史更可信。从1895年电影诞生初始,纪录片就成了记录时代的最真实时光切片。2014年,中国首部时尚纪录片《时·尚》的推出,本身就是中国时尚的一个icon,在这个时代迎接掌声,期待在未来迎接检索。

  战争铭刻变迁,时尚改变世界

  我们是谁?我们从哪里来?我们要到哪里去?

  这是永远的问题,尤其是在中国的今天,太多人都不想继续成为当下的自己,而是期待成为梦想中的某人,时尚正是让他们直观获得新生的羽翼,时装、珠宝、美妆,无论是大时代还是小时代,都在抚慰众多人心底的尊严与自信。

  两次世界大战,是王座上的权力者期待改变世界的格局,硝烟散尽之后,世界依然纷乱,许多微小的部落都在坚持自己的信念,世界分裂成千万个碎片。二战之后,全球的总体和平时代,从欧美出发的时尚理念却在柔软的征服着这个世界。无论你在纽约街头,中国的二线城市,甚至最纷乱的巴尔干地区,一个时尚女郎的整体风格都是有共性的,飘逸发型,欧式彩妆,十几个顶尖奢侈品牌的服饰构成了她最爱的Style 地球村的形成。文化的趋同性,是由时尚引领而开始的融合,玫瑰胜过枪炮。

  从1993年诞生的第一本《时尚》刊物开始,时尚集团不断发展,时尚这个词语在社会语境中不断强化,时髦、风尚等潮流观念词语最终成为低频词,时尚集团用传媒的影响力,塑造了当下中国的时尚意识与时尚语境,进而引发了时尚产业的发展。

  2013年时尚创刊20周年,《时·尚》这部纪录片作为一个时光纪念点应运而生,不是对于时尚集团的个体回顾,而是对中国20年生活文化变迁的梳理,关于中国人对生活精致感的追求,审美观念的变迁,如何拥抱整个世界,如何努力让自己的元素成为世界风潮之一,进而改变整个世界。

   记录是寻根,时尚是探险

  纪录片既是提问者,也是解答者,更是诱导者。

  《时·尚》这部纪录片的诞生,最初就是两种观念的碰撞,总导演祁少华是中国纪录片领域里出了名有野心的人,2012年拍摄环保题材纪录片《环球同此凉热》,敢于在预计资金缺口600万的情况下开工。

  而时尚集团的董事长刘江,也是一位在文化领域有野心的人,也许,这就是在众多纪录片导演候选名单中,最终选定了祁少华的原因,两个人都希望拍出一部与众不同的时尚纪录片。

 

  中国纪录片界比商业电影界更热衷于拿奖,因为没有票房这个衡量单位,是否获奖就是纪录片的品质衡量的唯一标准,所以,中国的纪录片只有主要几大类,社会类与人文类,以及自然类,简单来说,就是穷人古迹与狗……尤其是表现一个很小的人物在残酷的环境下彰显出的张力,很容易在国际纪录片拿到大奖。

  中国的纪录片是主动或被动的脱离都市生活的,改革开放后崛起的城市精英阶层,他们是商业机构的目标,却从来不是纪录片这个文化领域关注的人群。直到这部《时·尚》纪录片的诞生,那些似曾相识的自己,坊间流传的时尚圈的名字,都在这部纪录片中出现。而且,不同于以往纪录片的最大特色就是,这部纪录片没使用任何旧资料影像,而是完全以文化角度摄制。

  时尚一直都是冒险者带动的领域,祁少华最初也觉得拍摄时尚行业会是很轻松的一件事,在拍摄的过程中才发觉这个领域的信息量过于巨大。

  时尚不仅是购物,不光是生意,不只是身体的装饰,而是一种弥漫在生活不同细节中的观念延伸,我们也许无法相信一个男人的自我介绍,却可以通过他的鞋子判断他的状态与品味;我们也许无法了解一个女人的爱恨情仇,却可以根据她的手袋猜测她的人生起伏。

  所以,纪录片《时·尚》没有像以往的纪录片一样,收集影像资料中的往昔碎片,而是以专业人士采访和观念拍摄来解析时尚的细节,挖掘根源,而不是啃咬果实。

  时代需要支点,时尚创造观点

  本尼迪克特·安德森的观点认为,不同的群体只不过是不同的想象的共同体,因为彼此的认同而得到自我的认同。

  时尚是以一种最柔性的对美的共同认同,而不断扩大时尚信徒的群体,当下这个时代,在媒体传播的力量下,80后一代,只要在现代文明的传播下,近乎都是时尚信徒。

  所以,时尚集团总裁刘江对于这部纪录片的期待,不是物质的表述,无关乎具体时尚品牌的浮沉,那不过是时尚这个行业的自我新陈代谢各个流派的此起彼伏而已。

  《时·尚》以马斯洛的心理需求理论为框架,将时尚的表面现象与人类深沉的自我需求进行结合讲述,第一集将时尚的色彩领域与人类的心理需求相交织,讲述美妆的20年变迁,从不被认知到认知,从年轻人的风尚成为一种群体生活习惯。第二集将安全需求与时尚健康领域进行结合,满足了意识富足要追求一种生活品质。第三集记录20年情感时尚的变迁,是解析当下中国人的社交与爱的需求,活在世上的归属感。第四集叫重量,针对尊重这个理念,将中国人对奢侈品的容纳过程进行追忆与评点,理清奢侈品背后的价值,更多的是满足一种心理,在这个阶层巨变时代中,上位者期待得到别人尊重的心理需求。第五集从品位的角度分析时尚与艺术的互相推动,第六集则深入讨论时尚与时代意识形态变迁之间的关系。共六集的纪录片结构严谨而高容量,不包含任何商业色彩,讲述的都是时尚中人的感触。两个摄制组要追踪国内时尚行业各领域的一线人物,在拍摄过程的本身,就是对时尚行业的深入参观。

       时尚是一个在不断创造观点的领域,一部《时·尚》纪录片,也许只是时尚交替间隙的一次总结,新的时尚观点还在不断孕育涌动,求新的欲望推动着整个行业的暗潮汹涌,在大多数普通人想象中,时尚中人也许是《穿Prada的女魔头》,也许是《广告狂人》,而真正的中国时尚行业的幕后台前,都在《时·尚》的记录中。

  时尚不是纸醉金迷,时尚不是金玉其外,时尚不是身体与生意,时尚是审美先锋对于时代方向的大引领,时尚是芸芸众生的自我满足与安慰。

  让我们在对时尚的共同想象中,在意识共同体中彼此拥抱。 (文:康尽欢)

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