其实，不用看Artpric的数据，从全球艺术博览会的动向就可以看出，中国已然成为全球艺术市场觅食的一块大蛋糕，原来美国是世界上最大买家时，被称为全球艺术市场“晴雨表”的瑞士巴塞尔艺术博览会，2002年在美国迈阿密登陆;英国伦敦由Frieze杂志举办的Frieze艺术博览会，也在美国曼哈顿，一同分食美国蛋糕。直到去年，中国买家在全球艺术市场上的出手阔绰引来瑞士巴塞尔艺博会落地中国香港，去年光门票收入就达1000万港币以上，今年虽不及去年人多，但也赚得盆满钵满;称为“艺博会之母”的全球最早的艺术品博览会德国科隆国际艺博会也在上海设立了办事处;苏富比、佳士得近年也纷纷落户北京和上海。这一切的画外音就是中国人有钱，到中国市场来能赚到钱。
在刚刚结束的第二届香港巴塞尔艺博会被称为“国际艺术界大会师”，会师现场中国画廊和西欧的画廊鳞次栉比让人目不暇接，可越来越理性的中国藏家不再倾仰西方艺术，西方画廊主带来的简单的线条，艳丽的色块， 以及不可理喻的抽象不是中国藏家想要的，具有独特性格、美学标准、内涵丰富、精微深邃的艺术更受欢迎，所以中国内地、台湾、香港的画廊代理中国艺术家的作品普遍受欢迎，因此收获满满。中国文化、中国绘画有着中华民族生生不息的内在力量的张力与精神，买家收——收的是文化，藏——藏的是精神，就这一点来说，中国藏家越来越专业了，也许不久，中国土豪这词就离他们远去。
