《一夜惊喜》是导演金依萌继《非常完美》之后的又一部爱情喜剧类型片。《一夜惊喜》名字虽然耸动，但却是一个标准的主流商业类型片。从剧作模式上来看，它是一出典型的道德批判式的三幕剧。这一剧作模式大概有着这样简单的套路：在以情节/动作线为考察对象的“前景故事”中，外部的戏剧冲突遵循铺陈、对抗、解决的流程；而以角色内心为聚焦点的“后景故事”中，人物则沿循着犯错、认知、救赎的长成轨迹，最终提供一种简单的、符合主流精神的价值判断，诸如亲情、关爱、理解、沟通等。
大龄白领女青年米雪在一次生日宴会中喝多，失去意志后乱性，结果怀孕，但却不知道孩子的父亲到底是谁。影片以米雪寻找这个男人为戏剧动力，依次展开她与四个男人——萌男、事业男、多金男、暖心男的情感关系。主演范冰冰一人独挑四个男人，故事有悬念，视觉够丰富、情感也被铺陈得水道渠道。这样的电影，不成功都难。
《一夜惊喜》名字虽然耸动，但却是一个标准的主流商业类型片。从剧作模式上来看，它是一出典型的道德批判式的三幕剧。这一剧作模式大概有着这样简单的套路：在以情节/动作线为考察对象的“前景故事”中，外部的戏剧冲突遵循铺陈、对抗、解决的流程；而以角色内心为聚焦点的“后景故事”中，人物则沿循着犯错、认知、救赎的长成轨迹，最终提供一种简单的、符合主流精神的价值判断，诸如亲情、关爱、理解、沟通等。米雪一心追求风流倜傥的上司——一个有妇之夫，却对执著追求自己的男同事暧昧不定。可以说，从道德上来看，米雪这一角色违反了人们对家庭和社会和谐的期待，但是，接下来的故事可以用一句话来理解：醉了才知你爱谁，病了才知谁爱你。在米雪同不同男人的接触中，发现了真爱就在自己的身边，毅然地投入到真情的怀抱。所以，在影片的最后，类型片的道德惩戒功能被开启，并发挥作用，体现了主流电影对主流价值观念的维护。
从《非常完美》到《一夜惊喜》，我们似乎感觉金依萌是专拍爱情喜剧，但通过采访，我才知道，她在学生时代的短片风格与现在的院线长片完全不同。《晚餐》是心理悬念片，《线索》心理悬念和侦破片，而毕业作品《第十七个男人》则是讲述一个作家和自己创作的人物之间生死斗争的心理悬念和惊悚片，这部拍了九天，最后成片23分钟的短片还拿过“全美大学生电视艾美奖”，并入围2004年戛纳电影节的短片环节。虽然是爱情喜剧，但是《一夜惊喜》中保持了很大的悬念性因素，直到最后，我们才知道谁才是跟她发生一夜关系的人，同时，公司的小助理又有着惊天的阴谋，所有的戏剧性因素都在最后一刻翻盘，让人捧腹不止，而又对有情人寄以期望。
金依萌是一个很会用视觉讲故事的导演，她格外地重视美术造型。她曾坦言，自己如果不做导演和制片人，最想做的就是美术。对类型片而言，美术是让观众进入规定情境中的非常重要的视觉化手段，美术的责任是让一个人物与生活环境高度贴合，不至于产生违和感。
在《非常完美》中，我们已经感觉到她对美术造型的倚重。在唯美化的色调下，苏菲家中的布置让一个充满幻想的小女孩气质活灵活现，同时，漫画不仅是苏菲的职业和爱好，同样也被用于影片的叙事中，女主角复仇的想法通过漫画中人物的行为表现出来。同样这样的手法同样被《一夜惊喜》继承下来。无论是米雪办公室亦或是主她家中的环境展示，都努力的营造了一个时尚的爱情电影情境，将观众的情绪封闭到虚拟的影像世界中，从而规避了现实性因素的介入引发的观众感知上的不适。
影片形式上的另一个有特色的地方在于对人物心理臆想世界的视觉化表现。米雪与上司的接触过程中，多次因为花痴而进入到臆想性的世界，比如，当她感觉丢脸的时候，恨不得有个地缝钻进去，而这样的想法却通过视觉化的手段呈现出来，再比如，用不断下降的天花板来表现自己被各种念想折磨不堪。如何将心理感觉外化在银幕之上，《一夜惊喜》做出了很好的类型化尝试，同时，这一手法又与整个影片的气质高度黏合。
《一夜惊喜》确实为中国的爱情喜剧类型电影带了惊喜，在经历了多部叙事和影像节奏感较差的国产影片之后，重新让我们看到国产类型电影的新希望。
